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第四五三章 动作捕捉（第2页）

事实上，《诛仙》的动作场面确实会很复杂的，从根源上说来，《诛仙》就是一部商业片。

既然是商业片，他就要把打斗场面做到绝对出色，有了刚刚那些考虑之后，他想好了。在拍摄成光线对射，法宝对攻的时候，要多有一些主观镜头，同时加强光波和法宝的绚丽效果让大家没办法抵挡这种特效的攻击，主观镜头也能让观众感受到那种死亡临身的恐惧感，发现这些修道者的恐惧。

而那些近战尽头，一方面要和传统武侠片那样打得相当绚丽，同时还要拳拳到肉，另一方面要放大打斗效果。在这方面上，苏黎他们拍摄的《斗武》已经有了一定的经验。通过一些特效的渲染和近景、特写、主观镜头的配合，加上节奏方面的快速，一气呵成之后，这种打斗场面的震撼力也会被体现出来。

这就是苏黎的打算，不过虽然做好了打算，但是根据一些模拟也好，自己心里的想象也罢，这都是难啃的骨头，相信拍摄过程会很艰难。

但艰难、时间、投资都不会在苏黎的忧虑范围之内，他唯一需要想的，就是拍出一部好电影，让所有人惊讶的好电影，让所有人拍手称快，难以抵挡的好电影！

——————这天的拍摄，用到了第一次新技术——动作捕捉。

来这里拍摄的人，大多都经历过一些电影了，但是大家都没有体验过传说中的动作捕捉。虽然大部分人都听说过、知道动作捕捉技术说的是什么意思，但大家并没有参加过动作捕捉技术电影的拍摄。

这两年，代表了顶尖特效水平的一些电影，例如《白蛇传说》、《画皮2》、甄子丹版的《大闹天宫》，但这些电影里涉及到的特效场面，实际上都没有尝试过用动作捕捉，大家都是采用化妆加上cg制作的方法来做出这些效果来。

而cg制作的时候采用的软件大部分都是3dsmax，并没有过多地用到maya。而这次的《诛仙》，将会用到传说中的动作捕捉技术，这在华语电影史上，还是第一次运用。

当时《画壁》也号称采用了动作捕捉技术……实际上那只是号称而已，那里面的巨兽实际上只是cg产物。

没有参与过动作捕捉技术拍摄的人，现在都有点儿好奇地看着面前的那一套套地精密设备。

负责这次的动作捕捉技术拍摄的人，主要都是掠影工作室的，同时还有一些焚影特效工作室的人到来，他们要现场和苏黎沟通，同时也负责建议一些动作捕捉技术的施行。

很多原本在看剧本的演员，现在也有点儿好奇地过来围观，围观动作捕捉技术的开始。

苏黎也在这儿观看着这次拍摄的开始过程。

今天的动作捕捉技术，需要做出的效果是青云门的镇派神兽‘水麒麟。’

‘水麒麟’在原著中是守护青云山门的，而且有着相当敏锐的洞察力，当时张小凡从它身边经过的时候，噬魂棒给他的一点儿气息都被他轻而易举地察觉。水麒麟是传说中的神兽‘麒麟’中的一种，通体蓝色，身上长着鳞片，角似鹿角。四肢着地，有着吞噬的力量，胸前有银白色横纹……这些都是根据原著的一些描述来搭建模型的。

苏黎在焚影特效工作室之中看过‘水麒麟’的原型，原型看起来很漂亮，而且有一种不怒自威的感觉，而且肌肤纹理都是细致入微，让人挑不出毛病来。

这么搭建一个角色，需要付出的代价都是不低的，不过苏黎他们都已经有所准备，模型也已经搭建完毕，现在进行拍摄，难度就要降低很多了。

今天要进行的只是动作捕捉演员的拍摄，扮演水麒麟的是一个二十多岁的武行，在扮演水麒麟之后还会负责扮演其他的几头妖兽。

他现在已经穿上了进行特技表演的服装，那是一套黑色的连体紧身服，头上还有一个钢圈制成的简易头盔，这个头盔实际上是一个感应器，头盔延伸到这个演员的鼻子之前，头盔的轮廓实际上就是水麒麟脑袋的轮廓，在脑袋上面的两个角，也有一些信号点被连接在头盔上方十几厘米的地方，从那几个信号点照射下来，经过转化之后就会变成角。

（未完待续）